NeWestMuseum
Музей нового западного искусства

Характерной чертой нового исторического периода явилась растущая консолидация предпринимательского класса, занимавшего все более независимую позицию по отношению к дворянству, вопреки внутренней политике верховной власти. Финансово-промышленный капитал, тесно соприкасаясь с государственными делами, имел слишком мало возможностей влиять на принятие решений в высших сферах, поскольку царь вкупе с сановной бюрократией ни в коей мере не собирались поступаться своими привилегиями. Знакомство с порядками в Западной Европе подсказывало деловым людям искать легальную сферу выработки своей общественно-политической позиции в профессиональных объединениях, среди которых наиболее выделялось Императорское вольное экономическое общество. Самодержавная власть, естественно, не ослабляла бдительности. Министр внутренних дел И. Л. Горемыкин докладывал Николаю II, что Вольное экономическое общество «делается ареной борьбы политических страстей при явно антиправительственном направлении большинства докладчиков».

Приметой начала нового царствования сделалось оживление деятельности земств – органов местного самоуправления. Опасаясь общеполитического брожения, власть была до известной степени заинтересована в переключении внимания населения на местные проблемы, решать которые и предназначалось земствам. Впрочем, выступая в Зимнем дворце в январе следующего года перед представителями дворянства, земства и городов, Николай II заявил: «Мне известно, что в последнее время слышались в некоторых земских собраниях голоса людей, увлекавшихся бессмысленными мечтаниями об участии представителей земства в делах внутреннего управления. Пусть все знают, что я, посвящая все свои силы благу народному, буду охранять начало самодержавия так же твердо и неуклонно, как охранял его мой незабвенный, покойный родитель».

В апреле 1894 года в московском Историческом музее открылся Первый съезд русских художников и любителей художеств, организованный в честь передачи галереи братьев Третьяковых в дар городу. В числе участников съезда — глава торговой фирмы «И. В. Щукин с сыновьями» С. И. Щукин, обладающий произведениями И. П. Похитонова, Р. Г. Судковского, В. И. Сурикова, Л. О. Пастернака. Впоследствии работ русских художников в коллекции Щукина не останется.

По заданию московского мецената С. И. Мамонтова К. А. Коровин и В. А. Серов предпринимают длительное путешествие по русскому Северу (Ярославль, Вологда, Архангельск), по рекам Северная Двина, Печенга, Сухона, затем по Белому и Норвежскому морям до Гаммерфеста в Норвегии. Предполагаемая цель — подготовка к оформлению павильона «Крайний Север» на Нижегородской художественной и промышленной выставке (под руководством С. Ю. Витте).

Умер один из главных импрессионистов — Гюстав Кайботт, собравший крупнейшую коллекцию картин своих друзей и сподвижников и завещавший ее Франции.

Умер Жюльен-Франсуа Танги, скромный галерист, по мере сил поддерживавший авангардистов и прозванный ими «папаша»; у него можно было увидеть произведения Поля Сезанна и Винсента Ван Гога. На посмертной распродаже Амбруаз Воллар приобрел ряд картин Танги.

В 1894 и 1895 годах Амбруаз Воллар купил у Жину, владельца привокзального кафе в Арле (изображен в центре «Ночного кафе» Винсента Ван Гога), несколько картин художника по баснословно низким ценам. За три картины: «Кормилица с младенцем», «Автопортрет» и «Воспоминание о саде в Эттене», — он заплатил всего 110 франков, то есть в среднем по 36 франков за картину. При этом Воллар не торопился с покупкой, заставляя нервничать и кабатчика Жину, присвоившего себе полотна Ван Гога, когда того отправили в госпиталь для душевно больных Сен-Реми, и пронырливого посредника, местного журналиста Лаже.

Текст: 
А. Костеневич