ロシアのゴールドスタンダード
Золотая монета достоинством в 15 рублей
1897
ロシアのウィッテの主導で最終的にルーブルの金パリティを設立し、金貨幣流通を置く
ロシアとオーストリア·ハンガリーとの間でバルカンで現状維持に関する協定を締結しました
ロシアでは、一般的なユダヤ人の労働組合（外灘）を作成した
（フィンランド除く）ロシア帝国の最初の国勢調査を行った、総数126万人に達した
Переписной лист, использовавшийся при первой всеобщей переписи населения в Российской империи
1897
アルフレッドドレフュス事件の帰結
Альфред Дрейфус в тюрьме
Первая полоса газеты Le Petit Journal
Выпуск 20 августа1895
スタニスラフスキーと - ダンチェンコはモスクワ芸術座に基づいて合意された、第一、第二のディレクター、プロデューサー、として機能するようにした - マネージングディレクター
Константин Сергеевич Станиславский и Владимир Иванович Немирович-Данченко
1928
© РИА Новости
「アートとは何ですか？」レオトルストイ
Н.Н.Ге
Портрет Льва Николаевича Толстого (фрагмент)
1884
Холст, масло. 95 х 71,2
Государственная Третьяковская галерея, Москва
彼の論文では「芸術とは何ですか？」レオトルストイは、良いと悪いの芸術を共有し、後者は普遍的な兄弟愛の感覚を生じさせ、アーティスト、彼が話す誰にそれらの間の感情的な絆に基づくべきであると指摘した。異なる種類の芸術の代表はリヒャルト·ワーグナーとルートヴィヒ·ヴァン·ベートーヴェンと命名した。すべての強さでトルストイは、印象派と芸術的表現の他の形態をヒット退廃としてそれらをマーク。
「衰退または復活？」Grabar
Ф. А. Малявин
Портрет Художника Игоря Эммануиловича Грабаря (фрагмент)
1895
Холст, масло. 131 х 63
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
雑誌「ニバ」の附属書は、若手アーティストや芸術史家イーゴリ·グラーバリによる記事出版された「衰退または復活の？」、西の現代美術の状態を調べます。アートとこれと他の公演Grabarの生命状態は否定から成っ「写真リアリズムを。」やや後に、彼自身の著作でアーティストはアブラムEfrosはそれを呼び出すことができ、クロード·モネと課サーファーの成果に基づいて、技術を実証する「私たちの技術分野で落ちた印象派隕石。」
ミハイルモロゾフとセルゲイシチューキンは、定期的にフランス絵画の作品の買収のためにパリに来るようになった
クロード·モネの絵画は、ヴェネツィアとドレスデンの国際展示会で示した。
ギュスターヴ·カイユボットコレクションとの妥協
2月には、初めて、サロンや美術アカデミーのオピニオンリーダーに反し、国民が広く印象派が示されているルクセンブルク博物館、でパブリックビューイングギュスターヴ·カイユボットコレクションを開催しました。このショーは、博物館の保守的な志向ボスサロンと管理クロード·モネ、オーギュスト·ルノワール、その他の印象派による長い闘いが先行した。許可された妥協案が最終的に印象派の多くの傑作を置くが、カイユボットのコレクションの大部分は国家の所有物となり、アーティストの遺言を設計し、放棄されたと、後に売却した。ラッキーつしかエドガー·ドガ：彼のパステルの7つすべてが「ルクセンブルク」で特別に作成された委員会に採取した。エドゥアール·マネ4作品のうち2だった拒否され、同じ割合は、ポール·セザンヌを受賞しました。 16のうち、モネの絵画は、わずか8 18カミーユ·ピサロのを取った - 5 - 9アルフレッドシスレーの7を。彼らは絶対に耳クリーナー新しい芸術を置くことができなかったので、まだ保守的なアーティストとそのファンは激怒した
アンブロワーズ·ヴォラールのギャラリーでは芸術家グループ「ナビ」の展示会だった（モーリス·ドニ、ピエール·ボナール、ヴュイヤール、などがあります。）
Художники группы «Наби» Кер-Ксавье Руссель, Эдуар Вюйар и Феликс Валлатон с писателем Romain Coolus
Текст:
А. Костеневич
1 / 4シチューキンは、フランス絵画を指し
Жан Луи Форен
Скачки
Конец 1880-х
Холст, масло. 37,8 x 45,2
Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Жан Луи Форен
Выход из маскарада
Конец 1880-х
Холст, масло. 21 x 15,2
Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Люсьен Симон
Судовщики
Ок. 1897
Холст, масло. 122,5 х 185,5 (в свету)
Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Шарль Котте
Вид Венеции с моря
Ок.1896
Холст, масло. 4,8 х 82,2
Государственный Эрмитаж
Возможно, в 1897 году С. И. Щукин приобрел картины Жана-Луи Форена («Скачки», 1880-е, «Выход из маскарада», 1880-е), Люсьена Симона («Судовщики», 1897) и Шарля Котте («Виды Венеции», ок. 1896), хотя документальные данные отсутствуют, и указанные произведения могли появиться в Москве год или немногим больше спустя. Все эти приобретения имели компромиссный характер. Картины Форена были подражаниями Эдуарду Мане и Эдгару Дега, лишенными творческой смелости этих мастеров, но сдобренными слегка комической занимательностью. Произведения Симона и Котте привлекли Щукина своей тематической близостью к живописи русских передвижников. Большое полотно «Судовщики» изображает бурлаков, но без репинской обстоятельности, более «смело» и современно, но на самом деле поверхностно; неслучайно со временем Щукин перестанет включать эту картину в свои развески. Венецианские виды Котте несомненно напомнили начинающему собирателю западной живописи такие популярные в Москве в 1890-е годы картины, как «Притихло» (1890, ГРМ) Н. Н. Дубовского, — с поправкой на все же большие талант и мастерство Котте.
Николай Дубовской
Притихло
1890
Холст, масло. 76,5 х 128
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
Через четверть века Я. А. Тугендхольд, близко стоявший к собирателю в 1910-е годы, писал: «Первыми приобретениями Щукина в конце 90-х годов были пейзажи Таулоу и Патерсона, Котте и Симона и “Испанки” Сулоаги – искусство золотой середины, стоящее в стороне от великого и бурного русла современности».
Текст:
А. Костеневич