NeWestMuseum
近代西洋美術館

Очень важную композицию Матисса «Игра в шары» — эту «мужскую» вариацию любимых Щукиным, но недоступных ему «Купальщиц с черепахой» (1907, сейчас Художественный музей, Сент-Луис) — собиратель купил через Галерею Бернхейм-Жен за 1500 франков.

Главной работой Матисса, пополнившей коллекцию Щукина в тот год, несомненно стала «Красная комната», написанная для столовой его московского особняка. Собственно заказан собирателем был «Большой натюрморт в голубых тонах», однако художник, уже исполнив картину, неожиданно изменил ее тональность, превратив гармонию в голубом в гармонию в красном. В результате это главное произведение фовизма сделалось гораздо энергичнее.

В Салоне «Золотого руна» И. А. Морозов за 3 000 рублей приобрел «Ночное кафе в Арле» Винсента Ван Гога (картина будет тайно продана в 1933 году американскому коллекционеру Стивену Кларку), а на распродаже в Отеле Друо купил «Хижины» (5 685 франков) – одну из поздних, удивительных и по ритму, и по цвету картин этого художника.

Поездки в Париж в 1908 году оказались для И. А. Морозова на редкость урожайными. Сконцентрированный на живописи Поля Гогена, он вслед за С. И. Щукиным старался не упустить ни одной из граней его творчества. Было приобретено семь безусловных шедевров художника: «Кафе в Арле» (единственная в России вещь арльского периода), «Цветы Франции», «У подножия горы», «Женщина, держащая плод», «Чудесный источник» — каждая картина по 8 000 франков; «Таитянские пасторали» — за 10 000 франков, «Великий Будда» – за 20 000.

Если первыми сезанновскими вещами у И. А. Морозова были пейзажи, что прямо соответствовало его влечениям (в юности он сам писал пейзажи и брал уроки у К. А. Коровина), то в апреле 1908 года структура сезанновской группы в собрании Морозова расширяется. Прибавляется редчайшая ранняя композиция «Девушка у фортепиано (Увертюра к “Тангейзеру”)» (20 000 франков). В сентябре настает очередь «Сосны», названной в счете «Большим деревом» (15 000 франков).

Нули против Мориса Вламинка означают, что его «Вид на Сену», (обозначенный как «Берег реки») – один из лучших фовистских пейзажей – был отдан Морозову бесплатно, в качестве приложения ко всей партии. Стоит заметить, что Воллар платил тогда Вламинку от 80 до 120 франков за холст, в зависимости от размеров. Маршана явно удовлетворил общий результат сделки с русским коллекционером, и его жест – скорее рассчитанный коммерческий ход, чем проявление щедрости.

По-прежнему обращал внимание Морозов и на основоположников импрессионизма, в первую очередь Огюста Ренуара: его ранний «Лягушатник» (от Воллара, 20 000 франков) и вызвавшая некогда восхищение Жориса-Карла Гюисманса «Девушка с веером» (от Поля Дюран-Рюэля, 30 000 франков) cразу вошли в число наиболее привлекательных картин собрания.

Всего за 1907–1908 годы Морозов приобретает более шестидесяти полотен.

Уже после того как работа была завершена, сама архитектура морозовского дома подсказала художнику необходимость исполнения еще двух наддверных и ряда дополнительных панно. Затем Дени пришла в голову мысль о дополнении ансамбля декоративными вазами собственной работы и — что гораздо важнее — четырьмя бронзовыми аллегорическими женскими фигурами в натуральную величину, которые Морозов должен был заказать Аристиду Майолю. Эти статуи, оцененные в 5 000 франков каждая и созданные через год, не только придали всему ансамблю особую завершенность, но и вошли в ряд лучших творений мировой скульптуры начала ХХ века.

Наиболее важным событием стала, разумеется, покупка И. А. Морозовым «Ночного кафе в Арле» Винсента Ван Гога. По-видимому, такого рода выставки-продажи в России, как, впрочем, и во Франции, существенного торгового смысла не имели. Солидным покупателям, то есть, в первую очередь, С. И. Щукину и Морозову – людям с очень развитым деловым инстинктом – чисто психологически было удобнее иметь дела с надежными маршанами.

Текст: 
А. Костеневич