NeWestMuseum
Музей нового западного искусства

В Монтрей-сюр-Мер Андре Дерен приезжал летом 1909 года, когда обосновался в соседнем небольшом Этапле. Тогда он написал несколько видов Монтрея с живописным изгибом протекающей через город реки Канш и стоящими на ней мельницами. 

Неизвестно, приезжал ли Дерен в Монтрей на следующий год, когда написал «Дома у воды»; в сущности, он был вполне способен исполнить такую картину, не отправляясь на пленэр ради тщательного изучения натуры (для художника, уже прошедшего искус раннего кубизма, в том не было никакой нужды): можно было, например, воспользоваться серийной открыткой с надписью 14 Montreuil-sur-Mer (Pas-de-Calais) & Vieux moulins sur la Canche.

Картина с момента появления в России была известна под названием «Гавань»: под ним она вошла в каталог собрания С. И. Щукина 1913 года и в ряд последующих изданий. Пейзаж, конечно, мог напоминать о некоем комплексе портовых строений, выходящих к морю, но на самом деле здесь действует иной натурный мотив; неслучайно в литературе, посвященной Дерену, еще более полувека назад картина получила не вполне определенное название «Дома у воды». Точнее было бы сказать: дома, стоящие в воде, и эта ситуация потопа не придумана художником. В 1910 году, к которому традиционно относят исполнение картины, в ряде районов Франции действительно случились очень большие наводнения

К 1910 году, как моменту создания пейзажа, подводит и вся стилистика, обусловленная господством упрощенно геометрических форм. К ней подталкивала художника его работа в южном городе Кань, где даже выбор архитектурных объектов диктовал основы стиля, родственного раннему кубизму (см., в частности, «Старый город в Кань» из ГМИИ, написанный в начале 1910 года)

Вариацией эрмитажного пейзажа является картина «Монтрей-сюр-Мер» из Пражской Национальной галереи (1910). У нее несколько меньшие размеры, и, может быть, поэтому ее иногда считают этюдом к нашему полотну. В действительности это совершенно отдельное, ритмически иное произведение: по сравнению с «Домами у воды», там прибавлен низ.

1910

Андре Дерен пишет картину «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер».

1910

Даниэль-Анри Канвейлер приобретает у Андре Дерена картину «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер».

1913

С. И. Щукин покупает в галерее Даниэля-Анри Канвейлера картину Андре Дерена «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер».

1918

Картина Андре Дерена «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер» национализирована вместе со всем собранием С. И. Щукина.

1919

Картина Андре Дерена «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер» входит в состав Первого (Щукинского) отделения МНЗЖ.

1928

Картина Андре Дерена «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер» в результате объединения МНЗЖ-1 и МНЗЖ-2

поступает в собрание ГМНЗИ, расположенного в особняке И. А. Морозова.

1934

Картина Андре Дерена «Дома у воды. Монтрей-сюр-Мер» вследствие обменов между Москвой и Ленинградом передана в Государственный Эрмитаж.

Родился в парижском предместье Шату. Занимался в Академии Камилло, где его рисунки корректировал Эжен Каррьер; там же познакомился с Анри Матиссом, Альбером Марке и Жаном Пюи. (1898). В 1902–1904 годах служил в армии, по возвращении из которой стал посещать Академию Жюлиана. Проведенное в Коллиуре вместе с Матиссом лето 1905 года ознаменовалось выработкой стиля предельно яркой красочности и общего лаконизма художественных средств. После того как картины обоих художников были показаны в Осеннем салоне 1905 года, критики заговорили о появлении нового направления — фовизма (от французского «fauve» — дикий). Осенью 1906 года познакомился с Пабло Пикассо и другими художниками из «Плавучей прачечной». Иллюстрировал книги поэтов-авангардистов: Гийома Аполлинера, Макса Жакоба, Андре Бретона. Отдал дань кубизму, однако уже в 1908 году уничтожил бóльшую часть работ, выполненные в новой стилистике. С началом Первой мировой войны был призван в армию и четыре года служил рядовым солдатом. В 1919 году создал декорации и костюмы к балету С. П. Дягилева «Волшебная лавка». Широко выставлялся за рубежом, в 1928 году ему была присуждена премия Карнеги. С 1930-х годов обосновался в Шамбурси. Немецкие власти, оккупировавшие Францию, отняли у Дерена дом; вернуться туда он смог только в конце Второй мировой войны.

Сплав сезаннизма и увлечения готикой
Единственный в своем роде стиль, соединивший следование геометризующим формулам Поля Сезанна и собственные «готические» предпочтения художника, с предельно четко обозначенными вертикалями и острыми углами, чего Сезанн избегал.

Образ/мотив: Кристаллизация мотива

Прием кристаллизации, неудобный для фигурных композиций и натюрмортов, подчиняет себе целый ряд пейзажей Андре Дерена 1910 года. Его использование подсказывается архитектурой старой Франции, сначала в городках Прованса Кань и Кадакес, а затем на севере, в Монтрей-сюр-Мер. Убирая второстепенные подробности и выпрямляя линии, Дерен приходит к метафоре кристалла, в который превращается каждый отдельный дом